PROGRAMA X BIENAL INTERNACIONAL DE ARQUITECTURA EN SANTO DOMINGO
1-Día 4 de Nov: taller con el Dr. Rafael Álvarez de 8:30 am a 2:30 en UNIBE. Gratis. Cupo Limitado por universidad. Tema: el uso del cliché en la Arquitectura.
2-Dr. Fernando Abruña- Puerto Rico 10-10-2010-MAM-7:00p.m.Tema: Los OTROS principios del Diseño Sostenible.
3-Grupo Vicini-Proyecto San Soucci. 9-11-2010-MAM-7:30p.m. Proyecto San Soucci- Margen Oriental, R. D. Frente Marino- Disertantes: Arq. Juan Mubarack y el Ing. Luís Molina
4-Arq. Omar Rancier 9-12-2010-MAM.6:30 p.m. Titulo: Del Watagatapitusberry a la Ciudad Mediática
5-Dr. Richard Moreta – Dominicano-Americano 8-11-2010-MAM-8:15p.m.Conferencia impartida en Viena-auspiciada por La Bauhaus.-donde imparte docencia. Tema: Arquitectura Vanguardista.
6-Sonia Chao- Cubana-Americana 8-11-2010-MAM-7:00p.m.Tema: Urbanismo auto sostenible.
7-Carlos Betancourt-(Puerto Rico) 5-11-2010-MAM-8:15p.mTema: Huellas del Paisaje.
8-Conferencia: Arnaldo Vaca-(Argentino) 5-11-2010-MAM- 7:00 p.m.Tema: Patrimonio Catedralicio en la Rioja, Argentina.
9-Conferencia: Dr. Rafael Álvarez-(Dominicano-Americano) 4-11-2010- Museo Arte Moderno - 8:15p.m.Tema: Hecho en U.S.A…en una Bicicleta de Canasto.
10-Conferencia: MANUEL BLANCO-(ESPAÑOL) 4-11-2010 Museo Arte Moderno - 7:00p.m. Tema: Museografía para la Arquitectura.
Nota: Todas las Conferencias serán realizadas en el Museo Arte Moderno. Son gratis solo hay que pagar la entrada al museo.
miércoles, 3 de noviembre de 2010
lunes, 1 de noviembre de 2010
Arq. Oscar Imbert
Arquitecto Oscar Imbert
Santo Domingo, República Dominicana
1953 – Nació en Puerto Plata, República Dominicana.
1979 – Arquitecto, UNPHU
1981 – M. Arch. Pratt Institute
1982 –principal, Imbert, Domínguez y Asociados
Ubicación: Marina de Punta Cana, Provincia La Altagracia, República Dominicana.
Año de construcción: 2000
“La Casa Imbert es ejemplo de una arquitectura tropical, autóctona en sus procesos y materiales, pero innovadora y original en su contenido, que utiliza las condiciones climáticas y socioeconómicas con una conciencia arquitectónica experimental que combina el sentido vanguardista y la creatividad. La casa consiste en una serie de espacios organizados de una manera irregular sin orden aparente dentro de un lote rectangular, enfrentando el mar en su lado este. La disposición de los espacios está directamente relacionada con el sitio, respetando el entorno natural.
La parte oeste de la casa esta construida con muros en hormigón y techos de madera y cana. Esta área contiene las habitaciones, baños y cocina. Las cinco habitaciones están repartidas en dos niveles, entrelazadas por espacios de circulación, puentes y rampas. La parte este es un espacio centralizado: una suerte de cono invertido construido en madera y cana. Una rampa helicoidal abraza el área de comedor en el espacio central permitiendo el suave acenso circular a diferentes espacios públicos, culminando en una terraza con vista panorámica del paisaje. Las dos zonas están conectadas por el acceso en el patio del primer nivel y por una rampa y un puente.
La parte oeste es un laberinto de circulación donde las áreas privadas se confunden entre pasillos abiertos al paisaje. La fluidez de los espacios facilita la circulación de la luz y el aire compenetrando paisaje y arquitectura. La parte este es, al contrario, una geometría con circulación tangencial centrífuga con un recorrido claramente marcado por la arquitectura: se comprende lo público y se confunde lo privado”.
Casa de los Sueños
Arquitecto dominicano, Oscar Imbert diseñó la Casa de los Sueños para formar parte del paisaje natural de Punta Cana con materiales locales y construido sin perturbar el entorno natural existente. la singular arquitectura de oscar es conocida en el mundo entero.
* 4 Dormitorios con ropa de cama y toallas
* 4 Baños
* Cocina completa
* Utensilios de cocina y Cubiertos
* Electrodomésticos (frigorífico, horno y rango de gas, Licuadora)
* Lugar ajustes
* TV por cable (3)
* Reproductor de DVD
* Pequeña piscina (picuzzi)
* Lavadora / Secadora
* Servicio de mucama
* Barbacoa (BBQ)
El verdadero premio oscar
A la propiedad de una casa de Oscar Imbert es tener una obra de arte del Caribe contemporáneo. Durante los últimos 20 años, ricos dueños de casa en Punta Cana y Cap Cana han confiado el diseño de sus espléndidas villas de vacaciones a los arquitecto nacidos en Puerto Plata, confía en que se entregará un único origen tropical. Pero para un Oscar Imbert propia casa, en Santo Domingo, la capital de la República Dominicana, es realmente una experiencia caribeña ciudad joya arquitectónica.
Imbert es conocido como un innovador de la fusión vernácula con la funcionalidad moderna y el respeto por el medio ambiente. Su marca es una atrevida mezcla de ancestrales taínos, tradicional estilo campesino, su ciudad natal de Puerto Plata de Victoria la arquitectura y el patrimonio arquitectónico español. Todos estos estilos son para la impartición de hoy en día tropicales que viven y han funcionado mejor en los diseños que hay espacio en expansión, como en la configuración de la playa de la costa.
Pero cuando Nelsi Giacinti, su novia durante sus años universitarios, le pidió que el diseño de su casa suburbana de lujo en Arroyo Hondo en 1992, él aceptó. Giacinti con el pleno apoyo de su esposo francés, un hombre de negocios que llegó por primera vez a la República Dominicana en 1979 para trabajar en la industria de viajes.
Lo más notable es la forma Imbert conseguido mantener a su estilo, a pesar del espacio restringido y una bulliciosa calle de la ciudad (Calle Erick Leonard ECKMAN) fuera de las puertas, en lugar de la habitual horizonte de la playa o campo de golf.
El nombre de Oscar Imbert trae a la mente algunas cosas, techos altos, puertas de altura, el flujo de aire, colores brillantes, las palmeras. Una puerta de madera de palma enmarcada por listones de hierro que marca la entrada un grupo de altas palmeras está de guardia. Hay un toque de palma con techo de paja en el segundo piso. La fachada de dos pisos es, en parte cubierta por losas de piedra de coral. A cuatro metros de la puerta de madera de nogal brasileño indicios de que algo raro se puede encontrar en el otro lado. Desde fuera, la casa parece una fortaleza, pero los que están adentro se invitó a entrar en un mundo mágico donde la luz natural, inesperado colores, formas y materiales de juego de la imaginación.
Imbert el mayor reto en el diseño de la casa en la ciudad para mantener a su marca de desdibujar los límites entre interior y exterior que viven en un entorno donde la seguridad y la contaminación acústica se refiere, y con restricciones de espacio para trabajar. Para una sección lateral de la pared delantera, eligió un cemento grillwork dejar que la luz, mientras que en el filtrado de los rayos del sol para reducir la irradiación, con el efecto inmediato de reducir la temperatura interior. La parrilla está enmarcada con hierro en la parte superior de la seguridad, permitiendo a las puertas y ventanas en que se mantienen abiertas.
Entonces él era libre de ir sobre lo que hace mejor, la creación de grandes espacios de entretenimiento que son amistosas, invita a la contemplación y el respeto del medio ambiente, manteniendo al mismo tiempo la intimidad familiar. Desde el vestíbulo, el diseño hace que la afirmación de que esta es una casa construida en la comunión con la naturaleza. Existe la colocación de un espectacular Nispero de árboles frutales en el patio circular, parte de la parcela, rodeada por un estanque de roca debajo de las escaleras que conducen a la zona privada de familia en el segundo piso.
Obras de arte de Rincón Mora Dominicana, Ecuador, Guayasamín, quien visitó la República Dominicana en varias ocasiones, y de Haití Lyonel línea Laurenceau las paredes de la sala de estar, un toque Latina y el Caribe. El mobiliario se coloca para la contemplación de la naturaleza. Desde un ángulo de la piscina exterior y jardines que rodean son visibles. De otro, un jardín interior se puede ver, cuando un Philodendron abrazos otro árbol de palma sobre un fondo de madera de la palma apartaderos casa de un campesino que conduce a la pared de la cocina y comedor. El comedor se abre a la sala de estar con una relación triangular de puertas de corredera.
La casa es una oda a la palmera, la marca del arquitecto, que popularizó los techos de palma, con lo que de nuevo en la moda cuando se diseñó el llamativo el Aeropuerto Internacional de Punta Cana en 1983. Casa de la ciudad, se encargó de hierro en forma de palmera en las ramas de segundo nivel del suelo en la sala de acceso a la piscina y las terrazas donde íntimo amigo y la familia se lleva a cabo tiempo.
La terraza-que bordean los jardines fuera de la sala de las puertas que en tonos de verde para contrastar con los huelguistas rosados, rojos, azules, naranjas y amarillos por el arquitecto elegido para el interior. Los jardines en combinación con el color rosa intenso de las buganvillas, mientras que los aromas de albahaca y el orégano provienen de alrededor de los plantadores de la terraza. Un árbol de la flor de verbena de limón, con su maravilloso aroma de cítricos, también anima los sentidos junto a la terraza jardín que combina en forma integrada con la casa.
Imbert es una de las voces más fuertes de DR para más el respeto de los elementos verdaderamente tropicales en la arquitectura dominicana, pidiendo diseños para adaptarse a la situación económica y el clima. "Nos hemos olvidado de la brisa del Caribe", dice Imbert. "Estamos construyendo edificios de cristal, típico de las grandes ciudades como Nueva York", dice el arquitecto que estudió en la Universidad Nacional Pedro Henríquez Ureña (UNPHU) en Santo Domingo y se fue a hacer estudios de postgrado en el Instituto Pratt de Nueva York en 1983 . Él es crítico de lo que considera excesivo el uso de aire acondicionado en los edificios en la RD. Su casa después de Santo Domingo Santo Domingo rompe el paradigma de la modernidad, permitiendo el flujo de aire a través de la creación de la comodidad, sin aire acondicionado.
Necesidad de adaptar los materiales y ser resistentes, sin colisionar con el entorno, explica Imbert, ya que en la RD es huracán camino. Para él, la buena arquitectura caribeña es acerca de no tener que cerrar uno mismo adentro cuando llueve. "El Caribe es sinónimo de sol y luz, por lo tanto, la importancia capital de la luz en el diseño de casas Caribe.”
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miércoles, 20 de octubre de 2010
CICLO DE CHARLAS, CONFERENCIAS Y TALLERES (UNIBE)
CICLO DE CHARLAS, CONFERENCIAS Y TALLERES (UNIBE)
MIERCOLES 20/10.
MATERIALES INNOVADORES (Conversatorio)Arq. Gustavo Vaca/ Arq. Sheila Camilo 3:30 P.M.
CONCEPTOS (Charla)Arq. Sonya Pérez 7:00 P.M.
JUEVES 21/10.
LA PROTECCION LEGAL DE LAS OBRAS ARQUITECTONICAS (Coloquio) ONAPI/FEWP/CODIA/UNIBE 6:30 P.M.
VIERNES 22/10.
POR UN MEJOR HABITAT: INVESTIGACION DE SISTEMAS DE RECICLAJE EN LA RD (Charla)
Arq. Bianny Poueriet Galarza 10:00 A.M.
LUNES 25/10.
ANECDOTAS EN ARQUITECTURA (Conferencia)
Arq. José Daniel Romero 3:00 pm
SALON DE ACTOS, UNIBE.
MIERCOLES 20/10.
MATERIALES INNOVADORES (Conversatorio)Arq. Gustavo Vaca/ Arq. Sheila Camilo 3:30 P.M.
CONCEPTOS (Charla)Arq. Sonya Pérez 7:00 P.M.
JUEVES 21/10.
LA PROTECCION LEGAL DE LAS OBRAS ARQUITECTONICAS (Coloquio) ONAPI/FEWP/CODIA/UNIBE 6:30 P.M.
VIERNES 22/10.
POR UN MEJOR HABITAT: INVESTIGACION DE SISTEMAS DE RECICLAJE EN LA RD (Charla)
Arq. Bianny Poueriet Galarza 10:00 A.M.
LUNES 25/10.
ANECDOTAS EN ARQUITECTURA (Conferencia)
Arq. José Daniel Romero 3:00 pm
SALON DE ACTOS, UNIBE.
sábado, 2 de octubre de 2010
¿Qué es un arquitecto en la sociedad actual?
Patrik Schumacher, 2002
Encuesta que aparece en: corazonada Magazine, n º 5, los Países Bajos
1) ¿Qué es un arquitecto en la sociedad actual?
El arquitecto de vanguardia es un innovador radical en el ámbito de la organización espacial.
Este pequeño y particular segmento de la producción en lugar de vanguardia vanguardia es, sin embargo adoptadas para definir las características esenciales de la disciplina y de los profesionales de definir el modelo de "el arquitecto". La distinción entre la vanguardia y la corriente principal o el gran arte de la arquitectura arquitectura comercial vs sigue siendo un trasfondo elementos constitutivos de la propia imagen del arquitecto. Esta lógica no puede ser superada por decreto: el intento holandés de abrazar la banalidad desde el Avant-garde discurso no puede colapsar esta distinción. No me arrepiento de ello. Creemos que esta división del trabajo tiene sentido en lo que respecta a la promoción de los aspectos espaciales del desarrollo socio-económico.
2) ¿Cómo define usted un arquitecto innovador?
3) ¿Cómo se puede ejercer la profesión?
De nuevo, esto es específico a la intemperie una tiene que ver con la vanguardia o la práctica general.
Para la producción de un campo de juego innovadoras para la investigación formal, espacial y de la invención se requiere que tanto los resultados económicos y criterios funcionales son menos estrictas que en el sector comercial. Sin embargo, la investigación no se ha institucionalizado dentro de la arquitectura - ni PUBLICIDAD financiado la investigación universitaria como ni en la forma de departamentos de investigación dentro de los grandes estudios de arquitectura. En cambio, la disciplina se basa en dos sustitutos adecuados para la investigación: las escuelas de arquitectura y arquitectos de vanguardia vanguardia. Las comisiones de los arquitectos de vanguardia han actuado como vehículos de la investigación arquitectónica. Esto es posible dentro de un segmento especial del mercado de la arquitectura - el segmento de altos edificios culturales perfil.
Desde arquitecto perspectiva de los edificios tan icono cultural exige un cierto tipo de oficina de diseño y un modo de trabajar que no se adapta fácilmente a los proyectos mundanos que sean localmente vuelta de la esquina. Se requiere de un mercado mundial de oportunidades de proyectos culturales para alimentar a 50 personas tripulación fuerte especializados en el trabajo creativo. Así también desde el lado de la oferta de la partición de la profesión se ve reforzada.
Centros de arte y otros culturales "edificios" por lo general sólo tienen definidas vagamente escritos que permiten la interpretación y la experimentación. La arquitectura como una disciplina y el discurso gira en torno a esos edificios. El carácter público y la atención de los medios conectados con estos experimentos los hacen en vehículos de combate experimental con una amplia gama de audiencias. Esto ofrece una oportunidad para obtener retroalimentación y el uso de edificios tales como centros de coordinación de los procesos participativos innovadores. La carga de la alegación y prueba de ello es - en este sentido - levantado de los hombros del arquitecto individuales, aunque los escritos que tratan de dar sentido experimental extraños diseños son una parte esencial de la práctica profesional en la vanguardia segmento de investigación de la profesión. Lamentablemente, el paso siguiente - la traducción de los nuevos repertorios formales y espaciales en la corriente principal - un asunto que en gran medida se lleva a cabo fuera de la crítica de la atención de la disciplina o de lo contrario es deningrated. Esta evaluación es de la corriente principal en términos de una falta de originalidad, o un compromiso de / estética principios tectónicas se pierde el punto - la razón de ser de la división del trabajo dentro de la profesión.
4.) ¿Cuáles son las responsabilidades de un arquitecto?
La responsabilidad de la arquitectura se divide de acuerdo a la división del trabajo entre el arte y la corriente principal. La responsabilidad asumida por el arquitecto de vanguardia es innovar. Su obra es un manifiesto, su valor trasciende la tarea inmediata del edificio en cuestión. La responsabilidad del arquitecto de la corriente principal es adoptar lo que se pueden adoptar de acuerdo a las circunstancias.
Sin embargo, los intercambios entre los dos campos hay una calle de dirección única. suscribirse a Koolhaas método de 'la retro activa manifiesto. innovaciones-Somos algo más que nuevas y diferentes. No todo vale. Alternativas tienen que vincularse con la realidad. Además: La innovación puede estar oculto en lo feo »desviaciones" del desarrollo comercial. Teniendo pistas de los aspectos de la corriente principal o de la evolución comercial que no son huellas de la arquitectura culta, cumplidas las desviaciones que más bien es una técnica útil de la búsqueda de los fenómenos de extrapolar a partir de.
Tendencias también podría ser mutado. La cuestión es cómo la alteridad mucho lo que puede ser digerido de una vez. La carga de la responsabilidad del éxito ya no puede ser asumido por el arquitecto, bien sola. Esto ahoga el desarrollo.
5) ¿Cuál es su definición del laboratorio?
Laboratorio de investigación a diferencia de la práctica Avant-garde no puede llevarse a cabo sobre la base de las comisiones de oportunidad. A falta de instituyó la investigación puesto de profesor de postgrado adecuadamente ofrece la aproximación más cercana. Las escuelas se convierten en dos laboratorios, pero igualmente importantes maneras distintas:
1. Una de las tareas es explorar la sociedad para encontrar problemas de arquitectura y definir escritos, incluso si no es cliente de ellos articulado. Esto actualiza la agenda de la arquitectura.
2. Una segunda tarea es la de explorar el diseño de los nuevos medios y técnicas de modelización. Esto está estrechamente relacionado con la proliferación de nuevos repertorios formales. En un principio este tipo de investigación debe ser independiente de cualquier escrito rigurosos o estrictos criterios de instrumentalización. La tarea consiste en enderezar los potenciales que podrían inspirar la búsqueda de los problemas sobre la base de descubierto «soluciones». Esta inversión de las vías habituales a la lógica de los extremos es imposible dentro de la práctica profesional - y muy limitada en la práctica Avant Garde. La libertad de post-racionalizar es el mayor problema específico que no se plantea desde el exterior - el único requisito de que una forma - función de relación se establece al final.
La función de este laboratorio de investigación académica es criticar, irritar e inspirar a la vanguardia y la práctica profesional general. La idea de que la academia se pudo establecer modelos de buenas prácticas es totalmente equivocada.
El Berlage ha sido más fuerte en el campo de la investigación urbana y la escritura breve crítica, es decir, la expansión de la agenda programática de la arquitectura y su dominio de intervención posible. Esto se vio favorecido por la asimilación de la teoría sociológica contemporánea y la crítica cultural. Suponemos que un ethos respectiva se ha arraigado en el cuerpo estudiantil. Es inevitable que cualquier trabajo futuro se basará en este ethos. Sin embargo, en este contexto nos gustaría hacer hincapié en la validez independiente de la investigación formal y la exploración de los medios de comunicación un nuevo diseño. El Berlage - en muchas ocasiones - se ha estado produciendo innovadoras soluciones formales - pero sin hacer problemas formales posibilidades explícita la cuestión del debate y la investigación.
Una vez que esta distinción entre dos ámbitos de la innovación arquitectónica - Frente a la innovación programática formal - se ha planteado la convocatoria de síntesis parece irresitable: la búsqueda de nuevos programas a través de los medios de comunicación y nuevas formas. De hecho esta síntesis es crucial. Sin embargo - ni programas nuevos ni nuevas formas son fácilmente disponibles y su mutua «ajuste» rara vez evidente. Ambos ingredientes de la investigación arquitectónica requiere una vida independiente antes de síntesis se puede intentar. La técnica apropiada de hacer frente a este es la oscilación - ya sea dentro de un proyecto o entre proyectos.
Patrik Schumacher, 2002
Encuesta que aparece en: corazonada Magazine, n º 5, los Países Bajos
1) ¿Qué es un arquitecto en la sociedad actual?
El arquitecto de vanguardia es un innovador radical en el ámbito de la organización espacial.
Este pequeño y particular segmento de la producción en lugar de vanguardia vanguardia es, sin embargo adoptadas para definir las características esenciales de la disciplina y de los profesionales de definir el modelo de "el arquitecto". La distinción entre la vanguardia y la corriente principal o el gran arte de la arquitectura arquitectura comercial vs sigue siendo un trasfondo elementos constitutivos de la propia imagen del arquitecto. Esta lógica no puede ser superada por decreto: el intento holandés de abrazar la banalidad desde el Avant-garde discurso no puede colapsar esta distinción. No me arrepiento de ello. Creemos que esta división del trabajo tiene sentido en lo que respecta a la promoción de los aspectos espaciales del desarrollo socio-económico.
2) ¿Cómo define usted un arquitecto innovador?
La innovación es el momento constitutivo y la tarea de definir la arquitectura como disciplina desde su creación consciente en el renacimiento. Desde entonces todos los grandes arquitectos han sido innovadores radicales - que es la materia que historia de la arquitectura está hecha. Y la arquitectura se observa históricamente. ¿Qué es reconocida como la arquitectura se caracteriza por la innovación radical y argumento teórico. La mera creación (es decir, la lengua vernácula, la corriente principal, architecturte comerciales) se basa en la repetición de soluciones probadas y se da por sentado. Innovación preguntas de la manera de hacer las cosas y requiere un argumento que trasciende la mera preocupación y las competencias de la construcción. La innovación requiere una teoría. En última instancia, implica concepciones de la buena vida y la buena sociedad. La gran arquitectura y teoría de la arquitectura ambiciosa refiere progreso arquitectónico con el progreso social. El statu quo no requiere la teoría. Teoría ofrece una utopía implícita.
Sin embargo, la especulación utópica es bastante dudosa en la actualidad. En los últimos años la noción misma de progreso y la ambición para proyectar un futuro diferente ha llegado a ser considerado como sospechoso. La arquitectura como una disciplina y el discurso se enfrenta a un gran número de variables de cambio y los intereses en conflicto. La complejidad de la situación se opone a la orientación de meta sencilla. Un campo de juego para la experimentación es necesaria para explorar los posibles problemas y soluciones. Esta es la razón de ser de relativa autonomía de la arquitectura. La experimentación requiere un cierto distanciamiento a presiones performativa y la demanda de las mejores prácticas de entrega.
Sin embargo, la especulación utópica es bastante dudosa en la actualidad. En los últimos años la noción misma de progreso y la ambición para proyectar un futuro diferente ha llegado a ser considerado como sospechoso. La arquitectura como una disciplina y el discurso se enfrenta a un gran número de variables de cambio y los intereses en conflicto. La complejidad de la situación se opone a la orientación de meta sencilla. Un campo de juego para la experimentación es necesaria para explorar los posibles problemas y soluciones. Esta es la razón de ser de relativa autonomía de la arquitectura. La experimentación requiere un cierto distanciamiento a presiones performativa y la demanda de las mejores prácticas de entrega.
3) ¿Cómo se puede ejercer la profesión?
De nuevo, esto es específico a la intemperie una tiene que ver con la vanguardia o la práctica general.
Para la producción de un campo de juego innovadoras para la investigación formal, espacial y de la invención se requiere que tanto los resultados económicos y criterios funcionales son menos estrictas que en el sector comercial. Sin embargo, la investigación no se ha institucionalizado dentro de la arquitectura - ni PUBLICIDAD financiado la investigación universitaria como ni en la forma de departamentos de investigación dentro de los grandes estudios de arquitectura. En cambio, la disciplina se basa en dos sustitutos adecuados para la investigación: las escuelas de arquitectura y arquitectos de vanguardia vanguardia. Las comisiones de los arquitectos de vanguardia han actuado como vehículos de la investigación arquitectónica. Esto es posible dentro de un segmento especial del mercado de la arquitectura - el segmento de altos edificios culturales perfil.
Desde arquitecto perspectiva de los edificios tan icono cultural exige un cierto tipo de oficina de diseño y un modo de trabajar que no se adapta fácilmente a los proyectos mundanos que sean localmente vuelta de la esquina. Se requiere de un mercado mundial de oportunidades de proyectos culturales para alimentar a 50 personas tripulación fuerte especializados en el trabajo creativo. Así también desde el lado de la oferta de la partición de la profesión se ve reforzada.
Centros de arte y otros culturales "edificios" por lo general sólo tienen definidas vagamente escritos que permiten la interpretación y la experimentación. La arquitectura como una disciplina y el discurso gira en torno a esos edificios. El carácter público y la atención de los medios conectados con estos experimentos los hacen en vehículos de combate experimental con una amplia gama de audiencias. Esto ofrece una oportunidad para obtener retroalimentación y el uso de edificios tales como centros de coordinación de los procesos participativos innovadores. La carga de la alegación y prueba de ello es - en este sentido - levantado de los hombros del arquitecto individuales, aunque los escritos que tratan de dar sentido experimental extraños diseños son una parte esencial de la práctica profesional en la vanguardia segmento de investigación de la profesión. Lamentablemente, el paso siguiente - la traducción de los nuevos repertorios formales y espaciales en la corriente principal - un asunto que en gran medida se lleva a cabo fuera de la crítica de la atención de la disciplina o de lo contrario es deningrated. Esta evaluación es de la corriente principal en términos de una falta de originalidad, o un compromiso de / estética principios tectónicas se pierde el punto - la razón de ser de la división del trabajo dentro de la profesión.
4.) ¿Cuáles son las responsabilidades de un arquitecto?
La responsabilidad de la arquitectura se divide de acuerdo a la división del trabajo entre el arte y la corriente principal. La responsabilidad asumida por el arquitecto de vanguardia es innovar. Su obra es un manifiesto, su valor trasciende la tarea inmediata del edificio en cuestión. La responsabilidad del arquitecto de la corriente principal es adoptar lo que se pueden adoptar de acuerdo a las circunstancias.
Sin embargo, los intercambios entre los dos campos hay una calle de dirección única. suscribirse a Koolhaas método de 'la retro activa manifiesto. innovaciones-Somos algo más que nuevas y diferentes. No todo vale. Alternativas tienen que vincularse con la realidad. Además: La innovación puede estar oculto en lo feo »desviaciones" del desarrollo comercial. Teniendo pistas de los aspectos de la corriente principal o de la evolución comercial que no son huellas de la arquitectura culta, cumplidas las desviaciones que más bien es una técnica útil de la búsqueda de los fenómenos de extrapolar a partir de.
Tendencias también podría ser mutado. La cuestión es cómo la alteridad mucho lo que puede ser digerido de una vez. La carga de la responsabilidad del éxito ya no puede ser asumido por el arquitecto, bien sola. Esto ahoga el desarrollo.
5) ¿Cuál es su definición del laboratorio?
Laboratorio de investigación a diferencia de la práctica Avant-garde no puede llevarse a cabo sobre la base de las comisiones de oportunidad. A falta de instituyó la investigación puesto de profesor de postgrado adecuadamente ofrece la aproximación más cercana. Las escuelas se convierten en dos laboratorios, pero igualmente importantes maneras distintas:
1. Una de las tareas es explorar la sociedad para encontrar problemas de arquitectura y definir escritos, incluso si no es cliente de ellos articulado. Esto actualiza la agenda de la arquitectura.
2. Una segunda tarea es la de explorar el diseño de los nuevos medios y técnicas de modelización. Esto está estrechamente relacionado con la proliferación de nuevos repertorios formales. En un principio este tipo de investigación debe ser independiente de cualquier escrito rigurosos o estrictos criterios de instrumentalización. La tarea consiste en enderezar los potenciales que podrían inspirar la búsqueda de los problemas sobre la base de descubierto «soluciones». Esta inversión de las vías habituales a la lógica de los extremos es imposible dentro de la práctica profesional - y muy limitada en la práctica Avant Garde. La libertad de post-racionalizar es el mayor problema específico que no se plantea desde el exterior - el único requisito de que una forma - función de relación se establece al final.
La función de este laboratorio de investigación académica es criticar, irritar e inspirar a la vanguardia y la práctica profesional general. La idea de que la academia se pudo establecer modelos de buenas prácticas es totalmente equivocada.
6) Si educar a los estudiantes en el laboratorio de Berlage ¿qué educar?
El Berlage ha sido más fuerte en el campo de la investigación urbana y la escritura breve crítica, es decir, la expansión de la agenda programática de la arquitectura y su dominio de intervención posible. Esto se vio favorecido por la asimilación de la teoría sociológica contemporánea y la crítica cultural. Suponemos que un ethos respectiva se ha arraigado en el cuerpo estudiantil. Es inevitable que cualquier trabajo futuro se basará en este ethos. Sin embargo, en este contexto nos gustaría hacer hincapié en la validez independiente de la investigación formal y la exploración de los medios de comunicación un nuevo diseño. El Berlage - en muchas ocasiones - se ha estado produciendo innovadoras soluciones formales - pero sin hacer problemas formales posibilidades explícita la cuestión del debate y la investigación.
Una vez que esta distinción entre dos ámbitos de la innovación arquitectónica - Frente a la innovación programática formal - se ha planteado la convocatoria de síntesis parece irresitable: la búsqueda de nuevos programas a través de los medios de comunicación y nuevas formas. De hecho esta síntesis es crucial. Sin embargo - ni programas nuevos ni nuevas formas son fácilmente disponibles y su mutua «ajuste» rara vez evidente. Ambos ingredientes de la investigación arquitectónica requiere una vida independiente antes de síntesis se puede intentar. La técnica apropiada de hacer frente a este es la oscilación - ya sea dentro de un proyecto o entre proyectos.
viernes, 30 de julio de 2010
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